Toda disciplina necesita de un lenguaje que le sea propicio. Sobre este particular, el caso de la cerámica es un caso muy especial, dado que nuestro término tiene un significado tan amplio, que muy probablemente dentro de las artes plásticas no se le hace justicia. Esta podría ser una de las razones por las que, desde hace cientos de años, entre las muy nobles artes de la pintura y de la escultura, se le relega a un segundo plano, fenómeno observado en el mundo académico, en las exposiciones y hasta en el llamado mercado del arte, con sus correspondientes excepciones. Llamar al arte cerámico "Artes del fuego", dignifica tanto a este oficio o profesión, como a los trabajos a través de él obtenidos, pero todavía no lleva a un término completo su acepción. Si vemos a la cerámica como una escultura molecular, nos referimos al juego que realiza el ceramista con toda la variedad de materiales que se utilizan en este arte, y su comportamiento frente a los diferentes parámetros, fact...
Hoy he recordado este particular punto que se relaciona con los procesos de reducción en los hornos cerámicos. Mucho o todo de los efectos de la atmósfera reductora procurada en un horno, durante una cocción de cerámica, depende de la pasta, del engobe o del esmalte que se esté utilizando, y de la temperatura a la cual es aplicada la reducción. La atmósfera reductora en un horno de cerámica, se utiliza por parte del artista alfarero con el fin de obtener muy diversos efectos. Siendo los más comunes las texturas punteadas en las pastas (al haber mezcladas en ella partículas susceptibles de reducción), los llamados colores reductivos en los esmaltes, como los rojos de cobre, o los lustres obtenidos con estaño, oro, bismuto, etc. Sin embargo, hay que hacer notar que la mayoría de los efectos reductores en cerámica, no se producen a temperaturas excesivamente altas. Lo que recuerdo y traigo a colación en esta nota de bitácora, es cómo burbujean profusamente la mayoría de los esm...